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穿，不能把自己包得严严实实，否则便失去这样安排的意义。”潘洁滢一脸认真，并不像在开玩笑。
“那个男一什么来头，我没听说过他。”面对未知演员，不知对方人品如何，万一借相处之由，对她做出越轨举动，她一介柔弱女子，定会吃亏，在导演编剧面前不便明说，故迂回试探。
同是女人，潘洁滢理解许暮芸的顾虑，设想过这种可能性，提出一个折中方案：“男一叫雅布扎戈耶，少数民族，开机那日才满18岁，这次取景地是沧澜江边的一个村落，也是他的老家，你住在他家里。许老师如有顾虑，可以找一名朋友同住，保护你的人身安全，男女皆可。”
和一个未成年男子同住，还要睡在对方家里。许暮芸嗅到一丝禁忌的味道，不觉耳根发热。
“他父母也住在一起吗？”许暮芸提出一个现实问题。
若与他父母同住，这样的安排感觉很奇怪，父母会同意自己儿子，跟一个不是儿媳妇的女人同吃同住？
若他父母不在，确实如潘洁滢所言，需要有第三者在场。
“他是孤儿，父母早年因泥石流遇难，是她奶奶把他抚养大，两年前去世，住在奶奶留下的祖屋里。”潘洁滢强调道，“他一个人住，没有直系亲属。”
也是个可怜的孩子，同情心在心底泛出。这样的安排不是不能接受，潘洁滢说得有道理，《深瞳》有禁忌关系的丰富内涵，没有磨合过程，双方很难表现出，姐弟禁忌的立体层次和丰富情感。
许暮芸拿不定主意，谢苗苗知道她和别的男人睡在一间屋里，不把对方毒死已经算客气。
Haylie是个合适人选，自己住在别的男人家里，谢辰泽不把屋子点着决不罢休，但若有他的心腹在旁，既能监视，也能保护。Haylie是成年人，从之前种种表现来看，不会对这种事害羞。
“我会找个同伴。”
“你的同伴需要当个隐形人，不可参与你们的任何事情。”厉峰从旁提醒道。
“嗯，我知道。”她理解对方的用意。
“上次我和你说过，你的表演方式需要做出改变。”庄雪迎给他看过她在《血青衣》里最后一场戏的母片，许暮芸通过方法论，以自身经历代入角色，幸运的是，她找到新的“信”，完美演绎出上官青玦转瞬间的多状态叠加呈现。可她没有《深瞳》里迪娜的相似经历，任何一个女演员都不会有。若要真实诠释迪娜这个角色，必须以体验派入手，把自己融入角色，我即是戏中人。
“我会改变表演方式。”在《血青衣》的部分场景里，她尝试过用体验派，理论知识够用，也向夏瑶琴请教过这方面的情绪酝酿。
“但我需要提醒你一点，许老师，这很重要！”厉峰蓦然神情肃穆，一本正经道，“体验派容易入戏，融入这样惨痛经历的角色，可能会对你的心理造成一定负担和影响。冒昧地问一句，你有男朋友吗？”
“我们无意打听你的隐私，许老师，纯粹是考虑到你的身心健康。”潘洁滢拍拍厉峰的手臂，盘腿坐在蒲团上。厉峰默契地离开包厢，在门外守候。
潘洁滢环顾四周，无比严肃地向他解释：“把自己想象成一位风尘女子，一旦入戏太深，势必影响到男女关系。如果有男朋友，可以通过想象与回忆，及时把自己抽身戏外。若是有过男女行为，会更容易些。”
空气在狭隘的包厢内凝滞，两人都不说话。
两分钟后，潘洁滢再次低声询问： “你可以回答我刚才两个问题吗？我以我的人格担保，除厉导外，我不会向任何人透露。”
许暮芸胀红着脸，微微点头，算作回应。