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内的电影颁奖礼。所以奥斯卡影后这个头衔在他眼中真的没有那么重要，倒是制片人三番四次的提起让他感到心烦。
“没办法，谁叫每个美国人都是伊内兹。”海瑟摊了摊手。
伊内兹就是《午夜巴黎》男主角盖尔的未婚妻，就像大部份的中产阶级人士一样，她的想法总是很现实，认为盖尔写小说是个不切实际的梦想，他应该专注在自己的工作——电影剧本的创作上，至少那还能赚钱。
海瑟巧妙地带出《午夜巴黎》的角色，让伍迪来了点兴致：“你说得没错，他们总是自以为是的被那些班门弄斧、故作清高的作品吸引——”
“就像保罗。”海瑟补充道。
保罗也是《午夜巴黎》里面的角色，是个事业有成的大学讲师，爱在人面前卖弄知识，但伊内兹很受这一套，认为他“学识渊博”。
“是的，六大就是保罗，观众就是伊内兹，人们总喜欢对那些所谓的专业作品进行过分的解读，然后一堆人拍手掌叫好。”伍迪做了个恶心的表情。
“所以这也难怪盖尔会想从现实逃离，他身边都是这样的人，包括自己的未婚妻，他从来没有得到过认同感。”海瑟说。
伍迪感兴趣的看她，甚至放下了手里的刀叉：“说说看你是怎么看待盖尔对二十年代的迷恋。”
这个问题其实不难回答，稍为有研究过剧本的人都不会答得太差，伍迪来赴约并非为了刁难海瑟，在他看来，一个二十岁、没上过大学的女孩子能有什么文学修养？他并没有期望从对方口中听到什么很独特的见解，他只不过是想要看看这个女孩的诚意。
终于进入正题了，海瑟不自觉的挺了挺腰：“每个年代的人都有种怀旧的情结，觉得往时总比今日好，因为我们每个人都是白日梦家——‘如果我生于那个时代，可能人生就不一样了’，遭到现实的打击之后，顺理成章地归咎于时代的错，开始幻想出一个活在别的时代中的‘理想我’，将理想投放到曾经美好的年代，从无法解决的现实痛苦中躲到那个已经不可能回去的幻想空间里得到自我安慰。盖尔就是一个这样的人，他想要成为小说家，但不断受到伊内兹的打击，她的家人和她一样势利，不认同他的想法。他的理想自我无法在这个世界获得到实现，正好给了他一个沉迷二十年代的理由。”
当奥利弗发现海瑟并不需要他的帮助之后，便退出了对话框，任由她自己发挥。
她饮了一小口红酒：“就像我们都觉得以前的好莱坞总是更好，有玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒、费雯·丽……难道这个世纪就没有巨星吗？也不尽是，只是他们现在就活在地球上的某个角落，人们还不懂得去珍惜。我们总是不满足于现状，觉得以前更好，也只看到以前的好。”
她的谈吐远比同龄人更成熟得体，言语的组织力很强——当然，伍迪相信她是事前准备过的，好莱坞也不乏早熟的人，这种程度的解答不至于让他另眼相看，但对她的观感的确有所转变，她没有试图在作者本人面前班门弄斧，这说明这是个很沉得住气的姑娘。
“那你呢？你也觉得以前更好吗？”伍迪问。
海瑟耸了耸肩：“Well，现在有WIFI有空调，我还能抱怨什么呢？”
伍迪哈哈大笑：“看来你没有被黄金年代情节困住，但大部份人都没有这么理性。这跟移居到外地是一个道理，洛杉矶也好，纽约也好，甚至是巴黎、伦敦……很多人都觉得，如果我搬到那里去就会比现在过得快乐——尽管这些地方很棒，但大多数的人都没有因为搬了去那些地方而过得更快乐，限制他们的从来不是所在的地方，而是所处的困境。”
海瑟当然不会抱有以前的时代更好的想法，因为她本人就是从上世纪来的，她可以确确实实的告诉你，好
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