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艾琳娜沉思片刻后, 决定暂时将这位男主先生的设计往后推迟。待他与海伦携手走进婚姻的殿堂，举行盛大的婚礼之时，那时候推出珍贵的SSR婚纱卡, 必然需要大量的纸娃娃和卡牌作为铺垫。为了平衡SSR的稀有度，就可以趁此机会将SR男主巧妙地塞进去。
在她的构想中，吸血鬼家族——无论是男主角还是其他亲属，都应该只会出现一次。因此, 如果男主角仅以R卡牌的形式出现，那无疑是对他身份的一种浪费。
就这么愉快地决定后，艾琳娜开始专心致志地设计着吸血鬼的联动卡牌。
这是吸血鬼·魔改版的第一次亮相, 必须要非常英俊帅气！而且要定下他们的风格——毫无疑问的哥特风。既然已经有了诸多先例可供借鉴，她只需循着前人的足迹前行。
哥特风，这一源自中世纪的艺术风格, 最初在建筑中崭露头角，随后席卷了绘画与雕塑领域。随后, 哥特风小说在上个世纪风靡一时, 至于哥特风格的服饰，则要追溯到20世纪初才逐渐兴起。
尽管有人宣称, 哥特风格服饰的起源，实际上来自于19世纪的哀悼风格, 简而言之，就是丧服。
是的，现在的上流阶级, 将葬礼视为一种严格的礼仪规范场合, 就如同舞会一定要穿着晚礼服一样, 如果在葬礼上不穿着丧服, 便会被视为不懂礼节、缺乏哀悼之心。
由于卫生条件不佳导致的死亡频发, 丧服逐渐演变成一种另类的时尚。失去丈夫或孩子的女性，需至少一年半内身着丧服、佩戴黑色面纱，而祖父母是六到九个月，兄弟姐妹则为六个月，在这么长的时间内，每天都穿着同样的衣服，对一些已经走出悲伤的女士来说，或许是难以忍受的。
因此，哀悼期逐渐被分为三个部分，从死后立刻进入的“深切哀悼”，到“普通哀悼”和“轻度哀悼”，每个阶段都有自己公认的时尚标准。
这些丧服乍一看，的确带有几分哥特风格的特点，大量使用黑色，辅以天鹅绒、蕾丝、紧身胸衣和手套等元素，除了皮革、银饰以及不太稳定的细高跟鞋，几乎与后来的哥特服饰无异。
怎么说呢，这种衣服着实有种丧服的感觉了，所以艾琳娜决定，这期的吸血鬼联动卡牌，可以做成“丧服（划掉）哥特风专场”。
“唔……”珍妮特和伊丽莎白在听完艾琳娜的想法后，脸上都露出了些许迷茫的表情，“但是，这样的服装，恐怕除了葬礼和哀悼期，真的很难有机会穿出去吧。”
简而言之，她们都觉得这样的设计似乎不太实用。
艾琳娜试图说服她们：“如果，我们能够将丧服设计得既符合传统又足够美观，也许每位女士都会想要拥有一套呢？”
珍妮特回想了一下自己的衣柜，确实有一套简洁的丧服，但平时几乎没有机会穿出去，甚至有一段时间都忘记了它的存在，于是她有些犹豫地说：“虽然你这么说……但这真的太小众了吧？”
伊丽莎白却开始有些被艾琳娜的想法吸引：“小众又有什么关系呢？我们已经有那么多日常穿着的海伦卡牌了。我倒是觉得，如果设计得当，一套美丽的丧服也未尝不可。”
在乡下，因为村庄圈子小，大家彼此都熟悉，一旦有居民去世，几乎全村的人都会穿着丧服参加葬礼。更何况，贵族圈子也相对较小，贵族家庭之间大多互相联姻。如果哪家举办葬礼，附近的其他贵族通常都会被邀请参加。
对伊丽莎白这种贵族小姐来说，葬礼并不是一个陌生的场合，她差不多每年都得跟着父母去参加葬礼，去世的人她可能都不认识，只是一种……社交场合。
这么一说，好像就只有中产阶级没什么机会参加葬礼，既没有村子里那么密切的人情往来，也没有上流
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